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僕は、夏をテーマに絵を描いています。
夏を描くときは、夏の主役であるカブトムシやクワガタムシなどの甲虫たちの姿を借りて描きます。
彼らの姿かたちは、夏の言葉のようなものであり、常に夏を意識して生活している僕にとっては、
夏の風景を描くための大切な言葉だと思っています。
それで夏を描くのが一番いいと思います。

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あなたが実在することを私は知っている。私が望んでいるのは、この架空の人物とされる
「あなた」に宛てた手紙が本物になること。元気ですか？私は元気です。あなたに手紙を
書くときは健やかな自分でありたい。装う自分を見せるように、あなたに宛てた手紙の内
容には、嘘と本当が織り交ぜられている。これから始まるのは、小さくついた嘘たちが、
ただ本物になっていくことだけだよ。

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「もの」の成り立ちについて考えたことがありますか。私は電球の形が好きです。
つるっとした雫のような形。でも、私がその形を好きか嫌いかに関係なく、電球は
成るべくしてその形になっているのです。「理由」があって与えられる形。
「もの」を通して、物事の「意味」「無意味」と向き合いたいと思っています。

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子どものころ家の近所にあった、何十本も屹立する新幹線高架橋の橋脚群。
その巨大なコンクリの塊を夕暮れ時に見上げ、ぶっきらぼうなセメントの
表面から、圧倒されるほどの不気味さや凶暴さを感じていました。
この人工的で無機質でドライな素材をあえて用いることによって、
ぼんやり安らぐような形や空間を表現しようと思います。

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身の回りの環境から生まれた興味や疑問をもとに、作品制作を行なっております。
個展では、今の自分だからこそ作りたいと思えるものに、技法にこだわらず沢山挑戦していく予定です。
自分なりの目線で見た世の中のことをお伝えできるように頑張ります。

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いくつもの重なりから立ち現れては消えてゆく流動的な風景。
「ここ」にあることと、「どこか」にあること。
心象/記憶と表象/作品の一瞬の交わりから広がる世界/イメージ。
世界/イメージを喚起させるための作品は半透明化する。
同時に自身の身体さえも半透明化させる事が出来れば…と考えている。

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刻々と代謝する思考と経験の蓄積を模索する。模索する僕がいる瞬間にだけ自分が
存在しているようだ。つくるかたちの話ならば、自分の持つ仮想のふるいが選び取
るかたちには自己満足と手癖が邪魔をする。しかし、その障害を抜けた先で輝きを
持つかたちに出会う喜び。これが誰かの喜びに増幅できれば本望だ。

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知っている物を繋げ、知らない物を見る行為。
制作は私にとって既知の術を用いて未知を捕獲する、罠と同じ構造を持つ。
制作を通じて、私は比喩レベルでの狩猟を行ってきた。
モチーフとして扱う物や動物が持ついわれや文化的な意味を調べ、
伝承や表象に影響を受けて制作をしている。

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社会構造を維持するために当然、要求される強固で曖昧な行動原理や考え方への疑問が、制作の動機です。
その曖昧さに流されつつも、人生のあらゆる出来事に熱くはなくとも冷たくはない温度で真摯に向き合っ
ていくことで、何か価値ある生活を送れるのではないかというぐにゃぐにゃした思いが絵になっています。

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永遠に続くことや、ものは、身のまわりにはないけれど、
どこかにはあるような気がします。
遥かに広がる空や、それを映し出す水面にその気配を感じていて、
画面に空や水面を作り、日々の景色を散りばめていくと、
日常の、少しだけ向こう側にある世界が現れてくるように思います。

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幼稚園の時、サラリーマンにはならないと決めた。
高校を出てから彫刻を学び始め、自分が孤高の存在になりたいのだと気が付いた。
今は献身的に働く人たちに目を惹かれる。
私はまだ孤高ではない。
本展では陶の人物像を通し理想の現実を探求していく。

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稲葉友宏は宇宙を絡めとったような鉄線の集積体で動物を形作る彫刻家です。
空間に一筆書きで星を描くように、鉄線を曲げ形を構築していきます。
形態が変化する過程をそのまま作品にすることで、鑑賞者に時間性を帯びたイメージを想像させます。

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